2013春拍报告:当代水墨备受青睐 市场渐入成熟期

2014-08-08 15:18:52来源:未知点击次数:3003次

由于艺术市场板块轮动的结果,当代水墨自2012年以来成为画廊、拍卖行、学术界和收藏界等各方关注的焦点。古代书画和近现代书画市场由于受到前几年市场高价的引诱,精品名作大量释出,屡创天价,致使古代书画资源枯竭,难以为继;近现代书画普品也普遍透支,已很难形成有经济效益的投资。而当代艺术板块在2005年至2008年高潮之后一直在盘整和波动中,新的艺术明星和艺术风格尚未出现,很难形成市场。再者,当代水墨符合当下时代审美趣味,在创作形式上赋予水墨和当代的双重语言特性,而在精神上更多保留了中国文化的精神内涵,在民族认同感和时代感方面更加符合当代人们的审美趣味,尤其是青年藏家的收藏趣味。板块轮动的选择,当代水墨适时地满足了艺术市场的价格选择和艺术审美的需求。 

何为当代水墨?从学术和市场两方面界定,当代水墨,亦被称为新水墨,主要涵括了以笔墨为表达手段结合当代艺术元素表现当代文化精神的多元化创作,除书画作品形式之外,还包括装置、影像、新媒体艺术(水墨与新媒体技术结合)等艺术形式。当代水墨一改传统水墨强调程式的理念和美学追求,与当代艺术的创作理念有一定的交集,强调创作中的观念性和原创性。也正由于不同水墨艺术家的艺术思想和观念不同,从而形成了表现性水墨、都市水墨、抽象水墨、观念水墨、新人新水墨等各板块百家争鸣的景象。其作品定价也主要据根学术关注度、参加各种展览、国际交流、著名批评家关注,以及跨行业的文化影响力等综合因素形成定价标准,不再是以尺论价,如著名“木桐”红酒商标采用徐累作品之后,其作品定价有较大提升。

尽管当代水墨备受市场青睐,但由于当代水墨家创作时间长、创作数量少的客观因素的限制,且作品市场价格处于上升通道,出现藏家惜售现象,故拍卖行很难从艺术家、藏家征集到好的作品,尤其是刘丹、李华弌、徐累等兼具创新观念和绘画功力的画家,二级市场中上拍的大多为其早年作品,近期的作品被机构所预定,在一级市场中也很难形成规模效应,为数不多的新水墨艺术家的作品在大众传媒的时代已形成一个新的销售模式:艺术家有限的作品被重要机构、个人预定,常年处在购藏作品的等待名单上,同时由于传媒和电子商务的发展,对于探寻新风格展览的发展,这些艺术家作品的代理形式,已经形成了一画难求、跨界经营的形式。

中国当代水墨已成为市场的热点,但整体市场价位相对较低。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)观察,当代水墨艺术家的作品上拍量相对不多,大都在百件左右;作品价格主要集中在10万元左右,高价作品在100万至600万之间,例如娄正纲的最高价作品为575万元,刘丹作品最高价约为557万元,徐累作品最高价为402.5万元。这主要由于当代水墨长期被市场忽视的历史原因所导致的,当代水墨的创作风格和样式使其处于水墨艺术和当代艺术夹缝中。此外,当代水墨艺术缺乏学术的梳理和积累,也是其市场失位的重要原因。

2013年春,没有单设真正意义的当代水墨专场,而是多了诸些拍卖公司把“当代书画”专场替换为“当代水墨”专场,上拍作品主要散落在当代书画专场中。例如北京保利“现当代中国水墨回望三十年夜场”中推出了李津、徐累、刘丹、徐华翎等当代水墨家的作品。北京荣宝一改往年新水墨专场的设置,推出“当代书画及新水墨”专场,推出李津、杨佴旻、刘瑶、阿海等水墨艺术家的作品,其中杨佴旻《花开时节》(镜框)作品以100.8万元成交;李津创作于2012年的两幅作品《江南风物》(镜心)和《春天的味道》(镜心)分别以32.48万元和31.36万元成交。


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